Месяц: Июнь 2012

Композиционные возможности зелени Отличительной чертой современного интерьера является активное включив него зеленых элементов, использование их эстетических и гигиенических черств. Включение зелени в интерьер жжет носить нейтральный характера, когда по сравнению с Гоми средствами решения интерн роль зелени пассивна и она носит I чиненный характер.

Композиционные возможности зелени
Отличительной чертой современного интерьера является активное включив него зеленых элементов, использование их эстетических и гигиенических черств.
Включение зелени в интерьер жжет носить нейтральный характера, когда по сравнению с  Гоми средствами решения интерн роль зелени пассивна и она носит I чиненный характер.
При возрастающей значимости зеленых включений и примерном равенстве с другими элементами интерьера озеленение может быть значительным. Причем речь идет не просто об увеличении физических размеров зеленых композиций, но и об их пластической активности, способности оттенять архитектоническую значимость стен, вычленять и обогащать функционально значимые зоны либо фиксировать смысловой центр композиции. Развитие названных приемов и дополнение их природными зелеными композициями позволяет говорить о преобладающей роли озеленения, его способности создавать пространственные центры, существенно влиять на характер интерьера.
Включение зелени в интерьер жилых и общественных зданий призвано: создать оптимальные комфортные условия; повысить художественную выразительность внутреннего пространства; усовершенствовать функциональную организацию.
Такой комплексный подход к оценке влияния зелени на человеческий организм позволяет выбрать наиболее рациональную систему озеленения.
Комфортные условия интерьера зависят от того, насколько точно соответствует выбранная система озеленения характеру протекающей здесь человеческой деятельности. Считается, что нейтральная природная среда является оправданной в помещениях для умственной деятельности, сна. Для активного отдыха наиболее приемлемы интенсивно озелененные интерьеры.
Существует несколько методов включения зеленых элементов в интерьер: использование отдельных растений, зеленых групп; создание природных композиций.
Для включения в интерьер отдельных растений или зеленых композиций
используются вазы, держатели-кашпо, подставки различной формы. Они устанавливаются на полу (чаще всего это отдельно стоящие декоративные вазы с ветками, цветами, аранжировками из листьев декоративных растений) или на специальных подиумах, выполняющихся из керамических или пластмассовых плиток, кирпича, дерева, естественного камня. На них создаются композиции из декоративно-лиственных или цветущих растений в керамических или стеклянных горшках и вазах.
Разнообразны по форме, материалам, методам конструирования вазы-кашпо и ящики-кашпо. Декоративны и эффектны кашпо из керамики, легких бетонов, естественной древесины. Кашпо изготовляются массивными, закрепленными (в киевском Дворце пионеров или в рижском Доме знаний), легкими, подвижными (в столовых, рекреациях школ или в жилых интерьерах).
Распространенным стало устройство столов-держателей. Они включены в рассмотренные выше серии мебели для общественных зданий. Для небольших по размерам помещений, рабочих комнат, для помещений с интенсивным движением людей наиболее удобно настенное и подвесное расположение растений в пристенных вазах и кашпо из стекла, фаянса, керамики, пластмасс. Они крепятся поодиночке или группами, сочетаются с декоративными композициями из дерева, бамбука, камыша. Для их размещения используются настенные полки, цветочные этажерки, подвесные и пристенные держатели. Особую роль играет зелень в вертикальных композициях. Во многих типах жилых и общественных зданий необходимо выделить отдельные функциональные зоны в едином, цельном и нерасчлененном внутреннем пространстве. Не обходится без цветов и растении устройство экранов, ширм, прозрачных и полупрозрачных перегородок. Постоянно меняющийся, живой, подвижный зеленый элемент подчеркивает строгую простоту и сдержанность деревянных и металлических решеток, контрастирует с геометрическими плоскостями и пространственными формами современного интерьера. При устройстве зеленых перегородок перед архитектором встает задача — соразмерить растения с рисунком и массивностью решеток.
Удачным примером совместной работы архитекторов и дендрологов является интерьер гостиницы «Юность» в Москве, где зал ресторана от входного вестибюля отделен массивной решеткой из вертикально поставленных прутьев. Ее излишнюю аскетичность смягчают сочные листья и стебли монстеры. Это растение могло бы показаться вызывающе массивным в любом другом интерьере. Здесь же листья пропорциональны шагу решетки, квадрату металлического решетчатого дверного полотна, размерам пространств, которые делятся с помощью этого зеленого занавеса. В вильнюсской столовой «Шя-шупе» зеленый экран разграничивает значительно более камерные, чем в гостинице «Юность», помещения — гардероб и вестибюль. Тонкие игольчатые листики аспарагуса перистого соответствуют характеру решетки.
Наряду с выполнением утилитарно-художественных функций зелень выполняет еще одну роль — обеспечивает человеку состояние психологической разрядки, отдыха. Введение зелени в интерьер помогает хотя бы частично удовлетворить стремление человека выйти из замкнутого пространства на открытый воздух, к солнцу, траве, деревьям. Наиболее полно этому отвечает практика создания натурализованного интерьера, в частности устройство открытых внутренних двориков и зимних садов. Внутренний дворик гостиницы «Юность» в Москве с бассейном интересной формы и вынесенными в открытый грунт деревьями хорошо дополняет примыкающую к нему зону гостиничного комплекса. Если в этом комплексе зелень лишь просматривается сквозь сплошные стеклянные стены-экраны, то в минском Дворце пионеров, московском Дворце съездов, ленинградском ТЮЗе она входит в объем здания, становится составным элементом внутренней объемно-пространственной структуры. Таким образом, формируется целая группа общественных зданий с предельно активной ролью озеленения. В эту группу входят цветочные магазины. Активно проведенная в них тема озеленения является средством рекламы. В проектах последних лет четко прослеживается тенденция создания натурализованных интерьеров с широким привлечением воды, естественного камня, гравия, высокой культурой аранжировки.
Крупные зеленые пространства становятся принадлежностью многофункциональных общественных зданий. В Центре международной торговли (ЦМТ) такой зимний сад выполняет функцию зоны контактов, встреч, отдыха. Озеленение здесь проведено ступенчато — от небольших кашпо в нишах для отдыха, более крупных зеленых групп в кафе до включения деревьев. В отличие от ЦМТ, в ереванском театре им. Г. Сундукяна авторы отказываются от кашпо и размещают растения в грунте на уровне пола. Зелень вписывается в сетку плиточного покрытия интересными по форме пятнами.
Особую роль приобретает устройство зимних садов и других форм озеленения в объектах здравоохранения, где они выполняют реабилитационную функцию. В поликлинике со стационаром рыбколхоза им. С. М. Кирова такой зеленый оазис стал настоящим ядром композиции. Зимний сад с верхним освещением, бассейном, скульптурой стал основной лирической темой в решении интерьеров этого общественного здания.
3.6.2 Морфолого-биологические и декоративные свойства интерьерных растений
Подбор растений для каждой из рассмотренных выше композиций зависит от компоновочной схемы помещения, условий освещения, месторасположения задуманной зеленой композиции в плане данного помещения. Так, лавр, пальмы, большинство цветущих растений требуют высокой освещенности и легко акклиматизируются в хорошо освещенных вестибюлях, фойе, холлах, на лестничных площадках. При недостаточной освещенности следует выбирать растения из группы теневыносливых.
Интересны сочетания растений с контрастными по форме и размерам листьями. Это, например, сочетание стреловидных листьев и экзотических цветов кал с высоким; больших, сочных, овальных листьев с тонкими, стремительными, собранными в веерные пучки листьями циперуса; мягких прозрачных листочков аспарагуса Спрингера с сильными, блестящими, кожистыми листьями.
Из одних декоративно-лиственных растений (не прибегая к помощи цветущих) можно создать интересные по цвету композиции. Так, в листьях традесканции сочетаются серебристо-зеленый цвет с оттенками грозового и лилового. Эффектны цветовые сочетания бегоний. Листья некоторых их видов покрыты росписью серебристых, бронзовых, коричневых, красных оттенков. Есть разновидности, у которых верх листьев зеленый, а низ — или красный.
Частое включение бассейнов в интерьер повысило интерес к влаголюбивым растениям — кале и циперусу очереднолистному, осоке и папоротнику. Эти растения высаживаются в непосредственной близости от воды, используются для декорирования аквариумов с подводными растениями. При включении растения в зеленую композицию оценивается целый ряд его качеств: степень теневыносливости, способность к цветению, форма и размер самого растения, декоративные качества его листьев, побегов и цветов.
Проектирование озеленения в интерьер начинается с анализа пространственного решения всех помещений, общей структуры здания, что позволяет выделить помещения, в которых оправданно значительное озеленение, в остальных же помещениях озеленение должно быть предельно нейтральным.
В интерьере жилой квартиры ядром зеленой композиции может стать общая комната. Размер зеленого уголка, выбор места для его размещения зависят от функциональной программы этой комнаты, типа мебели, размещенной в ней. Озеленение остальных помещений квартиры должно быть умеренным: в прихожей, спальне, детской можно ограничиться напольной вазой или подвесным кашпо с ампельными растениями.
В гостиницах активные группы зелени устраиваются в вестибюлях и холлах. Это и зимнее сады, и развитые декоративные композиции, выделяющие отдельные зоны в общем помещении. Озеленение номеров более умеренно: либо подвесные и напольные кашпо, либо аранжировки из цветов и листьев.
Натурализованные интерьеры широко используются в школах. Но в отличие от гостиниц они устраиваются не в вестибюлях или коридорах, а в кабинетах биологии или в специальном помещении для занятий юннатов. В рекреациях, коридорах, на лестничных клетках лучше применять ампельные растения, размещая их в пристенных или подвесных кашпо.
В детских учреждениях наиболее часто используют прием иллюзорного членения пространства при помощи различных вьющихся растений, цветочные этажерки и торшеры, подставки и столики-держатели.
Разнообразны приемы озеленения магазинов, особенно цветочных. В них создание цветочных композиций является наиболее оправданным. Здесь можно встретить террарии, в которых красота растительных форм подчеркивается красотой естественного камня. В цветочных магазинах обычно используются все виды и приемы озеленения. Для других магазинов это неприемлемо. Зелени отводится подчиненная роль: устраиваются лишь небольшие кашпо-клумбы, цветочные люстры. Задача зелени в этом случае — организовать потоки посетителей, выделить отдельные зоны. В больших универсальных и специализированных магазинах с помощью зелени выделяются зоны для отдыха посетителей, небольшие буфеты и кафе.

Изделия из древесины покрывают бесцветными отделочными материалами, сохраняющими или выявляющими красоту текстуры и цвета древесины. Этого достигают вощением, лакированием и полированием.

Следует, однако, иметь в виду, что лишь отлично обработанная поверхность может выдержать испытание лаком или воском, так как прозрачная отделка не скрывает, а лишь сильнее подчеркивает несовершенство отделки: риски, царапины, вмятины.

ВОЩЕНИЕ

Из старых традиционных видов прозрачной отделки в настоящее время применяют отделку восковой мастикой. Она рекомендуется для изделий больших размеров (стеновых панелей, рам, скульптуры).

Для приготовления мастики используют пчелиный воск или его заменитель —церезин 67.
После расплавления воска или церезина на водяной бане к нему добавляют растворитель (скипидар или бензин) в соотношении 1:2 по массе.
После нанесения щеткой горячей мастики и просушки в течение 1,5—2 часов поверхность изделия натирают до блеска мягкой волосяной щеткой или грубым сукном.
Через сутки операцию повторяют.
Восковые мастики хорошо заполняют поры древесины, придавая поверхности мягкий шелковистый блеск. Для защиты воскового покрытия от механических повреждений и воздействия влаги изделие покрывают спиртовым лаком. Нитролаки для этих целей использовать нельзя из-за отсутствия адгезии к воску.

ЛАКИРОВАНИЕ

Традиционная отделка спиртовой шеллачной политурой, применяемая в практике народных промыслов, уступила в настоящее время место отделке нитроцеллюлозными составами.

Нитроцеллюлозным лаком (нитролаком) с последующим полированием нитрополитурой отделывают сувенирные изделия, украшенные резьбой. 

 Перед покрытием лаком изделие грунтуют.

Лакокрасочная промышленность выпускает готовые к употреблению составы для грунтовки. Грунтовать под лаковое покрытие можно олифой или густой политурой. Эти грунты употребляют в чистом виде или их разводят разбавителями и по мере необходимости добавляют порошок пемзы, мел, тальк, каолин, трепел, крахмал, древесную муку или пигменты, если нужно подогнать цвет грунта к цвету самой древесины.

После грунтовки выполняют порозаполнение.
При обработке древесины режущими инструментами происходит перерезание полых анатомических элементов (сосудов) и на поверхности древесины образуются неровности. У таких пород, как дуб, ясень, грецкий орех величина структурных неровностей значительная. Поэтому-перед лакированием или полированием указанных пород необходимо уменьшить величину этих неровностей. Для этого и производят специальную операцию, которая называется порозаполнением.

Порозаполнителями называют составы, предназначенные для втирания в поры древесины с тем, чтобы закрыть их перед нанесением прозрачных покрытий, и образующие так же, как и грунты, нижний слой лакокрасочного покрытия.

В зависимости от свойства порозаполнитель наносят на предварительно загрунтованную или незагрунтованную поверхность. Слой порозаполнителя способствует сокращению расхода лакокрасочных материалов и уменьшению проседания покрытия в поры при эксплуатации изделий.

Порозаполнитель состоит из жидкой части (раствора пленкообразующего, сиккативов и пластификаторов в смеси летучих растворителей) и наполнителя. Жидкая часть порозаполнителя предназначена для связывания наполнителя и проявления текстуры древесины, придания порозаполнителю эластичности и создания тонкого лакового слоя на поверхности.

Наполнитель должен иметь определенную Дисперсность: не быть крупнозернистым, так как это препятствует втиранию его в мелкие поры, а слишком мелкозернистый наполнитель плохо заполняет поры и дает большую объемную усадку.
Порозаполнитель наносят на древесину вручную тампоном или шпателем.
Следует иметь в виду, что порозаполнители вуалируют текстуру древесины, поэтому излишки их необходимо снимать и протирать поверхность.
Порозаполнители обычно поставляются в виде двух компонентов — раствора пленкообразователя и наполнителя.
Смешивают компоненты перед употреблением, так как суспензия порозаполнителей неустойчива— при хранении образуется плотный труднорастворимый осадок (то есть порозаполнитель расслаивается).
Порозаполнители могут быть бесцветными или подкрашенными. Наибольшее применение нашли порозаполнители КФ-1, КФ-2, ПМ-11, ЛК.
Большое значение при эксплуатации имеет прочность сцепления лакокрасочного покрытия с поверхностью древесины, так называемая адгезия. Обусловливается она, прежде всего, качеством лакокрасочных материалов, условиями нанесения их и сушкой покрытия. Высокой адгезии можно добиться только при условии применения в отделке однородных составов: нитролака но нитрогрунту, масляного лака но масляному грунту и т. д. В противном случае отделочный слой быстро растрескивается, а затем, отслаивается.

В настоящее время основным способом достижения прозрачной. отделки является лакирование.
Лаки по характеру образования пленки делят на две группы: образующие пленку только за счет улетучивания растворителей (например, спиртовые, нитроцеллюлозныс) и образующие пленку в результате химических реакций полимеризации и поликонденсации, в результате чего они переходят в нерастворимое состояние (например, масляные, полиэфирные, полиуретановые, мочевиноформальдегидные).

Долгое время имели широкое применение и были незаменимы при отделке изделий из древесины спиртовые лаки — растворы смол (шеллака, идитола и др.) в высокоградусном спирте. В современной же практике наиболее часто применяют нитроцеллюлозные лаки. Они дают прочную, эластичную, достаточно атмосферостойкую, быстросохнущую пленку. Нитролаки разделяются на две группы: лаки горячего нанесения (при температуре 70—75 °С) — НЦ-223, НЦ-225 и лаки холодного нанесения (при температуре 18-23 °С) — НЦ-216, НЦ-218, НЦ-221, НЦ-222, НЦ-224, НЦ-296 (бывший НЦ-316). Лаки НЦ-49, НЦ-243 дают матовую пленку.

До рабочей вязкости нитролаки доводят растворителем № 646, за исключением лака НЦ-223, для которого применяют растворитель РМЛ-315. Все перечисленные нитролаки можно наносить на поверхность изделий кистью, тампоном или методом распыления, лак НЦ-243 можно наносить и наливом.

Масляные лаки образуют прочную, эластичную, атмосферостойкую, но не достаточно декоративную пленку с сильным жестким блеском. По составу они представляют собой растворы твердых природных и синтетических смол в высыхающих маслах с добавлением сиккативов (составов, ускоряющих высыхание масел) и смеси летучих органических растворителей (скипидара, уайт-спирита и др.). К природным легкорастворимым смолам относятся копалы, янтарь, продукты переработки канифоли. Копаловый лак считается одним из лучших масляных лаков. В качестве основных компонентов применяют высыхающие масла — льняное, конопляное, тунговое.

Для отделки древесины раньше применяли масляно-смоляные лаки 4С, 5С, 7С — для светлых пород; 4Т, 5Т, 7Т — для темных пород (высыхающие за 48 часов), а сейчас используют пентафталевые лаки ПФ-231, ПФ-283 (бывший 4С).

Лак ПФ-231 — светлый, образующий прочное глянцевое покрытие, высыхающее за 72 часа при температуре 18—23 °С. Хорошо наносится как кистью, так и методом распыления.
По многим показателям масляные лаки из природных и синтетических смол близки между собой и могут быть взаимозаменяемы.

Хорошей водо-, атмосфере- и износоустойчивостью обладают полиуретановые лаки, которые наносят распылением и наливом с холодным отвердецием или с нагревом до 45—50 °С. По свойствам они близки к полиэфирным лакам, а по некоторым показателям превосходят их. Известны полиуретановые глянцевые лаки марок 1.653.031, 1.641.0231 и 17642.0230, которые наносят наливом и распылением, полуматовый лак 1.653.0300 двухкомпонентный, матовый однокомпонентный, наносимые распылением.

Резчики-любители применяют водостойкий матовый лак УР-277М с отвердителем “Суперсек 3240” и с растворителем РЛ-227 из расчета: на 100 г лака 82,5% отвердителя, а растворителя — до нужной вязкости.

Лаки наносят на сухую поверхность древесины, очищенную от пыли, равномерными тонкими слоями без подтеков примерно 3—5 раз. Каждый слой следует просушить. Перед покрытием следующим слоем предыдущий обрабатывают отработавшей мелкой шлифовальной шкуркой. Этим добиваются выравнивания каждого слоя и лучшего сцепления между слоями.

Готовые изделия можно несколько раз пропитать горячим высыхающим или полувысыхающим растительным маслом или натуральной олифой. Разогревать масло или олифу следует на водяной бане (в клееварке) и наносить на изделие широкой кистью или тампоном, закрепленным на деревянном черенке.

Когда первый слой олифы или масла впитается и высохнет, наносят второй и просушивают, а затем и третий. При пользовании маслом следует иметь в виду, что его сушка происходит очень долго. Для ускорения сушки небольшие изделия можно выдержать в духовке электро- или газовой плиты в течение 10—12 часов при температуре 90—100°С.

Особенности отделки изделий для пищевых продуктов.

Для прозрачного защитного покрытия декоративно-прикладных изделий, предназначенных для пищевых продуктов (конфетницы, солонки, чаши, подносы, хлебницы), следует применять восковые мастики, спиртовые или нитроцеллюлозные лаки, льняное, конопляное, рыжиковое, соевое, маковое или подсолнечное масло. Тунговое масло по высыхаемости идет третьим (за льняным — принято за эталон — и конопляным), но применять его нельзя из-за токсичности. Олифу и масляные лаки применять также нежелательно, так как в них имеются специальные добавки — сиккативы, ускоряющие сушку, в качестве которых, как правило, применяют окиси, перекиси и соли свинца, кобальта и марганца.

ПОЛИРОВАНИЕ

Для придания поверхности древесины устойчивого бархатного блеска применяют полирование. Это лучший вид отделки, при котором на поверхности выявляются и углубляются все оттенки цвета и текстуры древесины. Особенно красивы полированные поверхности ореха, карельской березы, красного дерева. Естественно, что поверхность должна быть подготовлена под полирование безупречно. Этот способ долгое время был единственным и довольно распространенным, но из-за большой трудоемкости (наносится 150—200 тонких слоев с промежуточной просушкой) и длительности (процесс длится более месяца) его в настоящее время заменили более производительными.

Отделка изделий должна соответствовать их назначению. Например, воском покрывают те изделия, которые не берут или мало берут в руки; мебель должна иметь отделку, которая хорошо чистится,

Глянцевое или матовое покрытие?

В изделиях из древесины отчетливо видно весьма разнообразное отношение художников и мастеров к отделке поверхности. Иные ее полируют до зеркального блеска, отделывают мастиками и лаками, но прослеживается и желание сохранить естественную красоту древесины, то есть оставить изделие неокрашенным и нелакированным. Но неотделанные изделия быстро теряют свой вид. Мастера стремятся найти такую отделку, которая позволила бы, сохраняя первоначальный вид изделия, его новизну, оставить ощущение живой природной красоты древесины. Поэтому все чаще при отделке мастера пользуются восковыми мастиками или специальными матовыми лаками, не дающими блестящей, ярко бликующей (глянцевой) поверхности, оставляющими ее мягкой, бархатистой.

Лак можно сделать матовым. Если вам не удалось приобрести матовый лак, не огорчайтесь.
Его можно сделать из обычного масляного глянцевого лака, добавив до 0,5% хозяйственного мыла и до 10% уайт-спирита.
Мыльный раствор готовят следующим образом:
хозяйственное мыло (40%-ное) нарезают стружкой, растворяют в небольшом количестве горячей воды (при температуре 70—80 °С).

Полученный раствор смешивают с уайт-спиритом и при перемешивании вводят в масляный глянцевый лак. При добавлении мыла прочность лаковой пленки несколько снижается, поэтому ее нельзя мыть и протирать влажными тряпками. Очищают изделия сухими щетками или с помощью пылесоса

Источник: http://www.rmnt.ru/

Ремонт: как и чем удалить краску

Ремонт – это мероприятие сродни стихийному бедствию, и с этим трудно поспорить. Если вас ждут подобные хлопоты, то следует в первую очередь задуматься о подготовительных работах: чем тщательнее они будут проведены, тем меньше проблем возникнет впоследствии. Самыми сложными являются те работы, когда требуется удалить старую краску.
К примеру, о том, как удалить краску с дерева, мы задумываемся, глядя на окна или старинный буфет. Самым надежным методом в этом случае является использование термопистолета. Это прибор, который создает направленную струю горячего воздуха (до 600оС), под действием которой происходит отжиг и размягчение старой краски. После краску легко можно удалить обычным шпателем.
Достаточно серьезным может быть вопрос, как удалить краску с потолка и стен, не менее сложный вопрос, как удалить краску с бетона, довольно пористого материала.
О том, как удалить масляную краску с таких поверхностей, стоит задуматься заранее и приобрести специальный удалитель и действовать по инструкции. Вообще, избавиться от масляной краски так же сложно, как удалить акриловую краску. Чаще всего специалисты советуют оставить все, как есть и просто нанести сверху новый слой после тщательной грунтовки.
Вопрос о том, как удалить водоэмульсионную краску, решается несколькими способами.
1) Если слой краски достаточно толстый, то можно применить промышленный фен – отжиг в этом случае справляется с задачей хорошо;
2) На малых площадях подойдет использование специального уничтожителя: надо нанести его на поверхность, затем отскрести вместе с краской и протереть очищенное место еще раз — уже растворителем 646;
3) При необходимости решить вопрос, как удалить краску со стен при большой площади и очень быстро, ответ может быть один – с помощью болгарки и лепесткового диска или ленточной шлифмашины (шкурка № 60/40).
Удалить краску с батареи можно с помощью тех же средств – болгарки и шлифмашины, с небольшим объемом работ отлично справится фен.

Последствия: как удалить пятно от краски

Очень часто после проведения ремонтных работ, связанных с краской, обнаруживаются пятна, оставшиеся от нее. Конечно, лучше найти их сразу, так как удалить старую краску будет гораздо сложнее.
Удалить пятна краски с одежды можно несколькими способами: — свежие пятна смачиваются скипидаром (бензином), а затем протираются нашатырным спиртом;
— проблему, как удалить краску с одежды уже высохшую, можно решить так: слегка смазать пятно маргарином или сливочным маслом, а потом протереть керосином, бензином или скипидаром. После удаления одежду выстирать;
— старые пятна от силикатных красок снимаются с помощью столового уксуса – следует убрать пятно, промыть ткань водой и прогладить через сухую ткань;
— можно удалить краску с ткани с помощью смеси скипидара и небольшого кол-ва нашатырного спирта – пятно размягчается и протирается растворенной питьевой содой.
По окончании покрасочных работ расставьте в помещении несколько емкостей с крепким соляным раствором: проблема, как удалить запах краски, будет решена.
Не меньше проблем возникает и с последствиями покраски волос. Вопрос, как удалить краску с кожи, лучше решать с помощью специальных средств – сегодня они выпускаются в достаточном количестве. Однако если они по какой-либо причине недоступны, можно воспользоваться зубной пастой – массажными движениями втереть и смыть водой.
Удалить пятна краски для волос с одежды можно смесью перекиси водорода и нашатырного спирта, который рекомендуется подогреть его до 60оС, протереть пятно и постирать мыльной воде. Если в силу каких-либо причин перед вами встала проблема, как удалить краску с волос, то радикально ее решить можно только в салоне – своими силами серьезно испортить состояние волос.